Рецензия на театъра Orphans — завладяващо възраждане на заплашителния троен хандер на Лайл Кеслър

Има избран вид пиеса, която слага трима мъже в една стая и ги кара да се нахвърлят един против различен с равни елементи обич и опасност. В Обединеното кралство Пинтър го направи най-добре. В Съединени американски щати това произведение от 1983 година на Лайл Кеслър в никакъв случай не е изчезвало. Алек Болдуин, Албърт Фини, Гари Синиз и Джеси Айзенбърг са имали триумф и можете да разберете за какво: музикалният разговор на Кеслер – динамичен, занимателен и чудноват – основава три меки, комплицирани функции, които са подготвени да се впуснат в него.

Четиридесет години след премиерата си в Уест Енд, Ал Милър режисира завладяващо възобновление, което употребява дребното пространство на Jermyn Street Theatre в своя изгода, въвличайки ни в странния балон, който е домът в Северна Филаделфия на осиротелите братя Трийт и Филип. Те зависят един от различен, с цел да оцелеят и, откъснати от останалия свят, са развили свои лични привички и игри. Филип (Фред Удли Евънс) прекарва дните си, надничайки през пожълтелите мрежести пердета и гледайки филми на Ерол Флин по малкия екран – има тънко детайлна украса от Сара Бийтън, със сини тапети на точки и мръсни петна към ключовете за осветлението – до момента в който брат му Трийт (Крис Уоли), който е споделил на Филип, че не би трябвало да излиза на открито заради неопределени алергии, ги поддържа живи посредством дребни кражба.

И двата имат кабелна активност: този на Уоли идва с усмивка и пъчене, до момента в който този на Удли Еванс е по-невинен и неуместен. Филип може да „ няма доста разсъдък “, както показва Трийт, само че Удли Еванс му дава кучешки оптимизъм. Трийт също наподобява параноичен и нервозен, което не е изненадващо, като се има поради, че той преди малко е отвлякъл доста пийнал мъж на име Харолд, който може да е или не е разбойник, с цел да го ограби.

Forbes Masson е очарователно да се гледа като Харолд. Той има някакъв обезумен възторг за обстановката, в която се намира. Вързан и държан като пленник, главната му грижа е вълнението му да учи Филип по какъв начин да връзва връзките на обувките. Ръцете му се издигат от въжетата с усърдието на шоумен и от този миг имате чувството, че той е безусловно в надзор. Масън върви по тънката граница сред добротата – откровеното предпочитание да насърчи Филип да процъфти, да бъде по-малко доверчив и да избяга от прекомерно покровителствения Трейт – и страховитостта. „ Никой в никакъв случай не те е стискал “, споделя той безшумно, добавяйки леко вик към думата „ стискай “, до момента в който дърпа Филип към себе си.

Това е мястото, където възраждането на Милър превъзхожда, позволявайки на тримата артисти да поемат героите си в разнообразни направления от предходни превъплъщения на пиесата. Очевидно е, че Филип има някакво разстройство в развиването, само че Удли Еванс умно го омаловажава. Уоли прави Трийт освен това от просто махащ с нож махленски престъпник. А Масън е по едно и също време отблъскващ и прелъстителен като фигурата на наставник-работодател-баща, която се намесва в живота им.

Играта не устоя изцяло. Чистата островна чудноватост поддържа първата половина, до момента в който озадачаваме кои са тези хора, само че в криволичещата втора половина балонът леко се издува. Има потребност от способни артисти, които да усилят тънкостта на сюжета на Кеслър и това е, което получаваме тук в продукция, която е деликатна, само че постоянно изпълнена с капацитет за принуждение.

★★★☆☆

До 24 януари, jermynstreettheatre.co.uk